《天亮之前》：那些生活在都市最底层的人们

　　在黑帮、犯罪、爱情的类型元素包裹之下，《天亮之前》实际上讲述了一个略带悲情主义色彩的，关乎社会底层的救赎式故事，从而得以让影片显得具备相当的人文关怀，而这一点，正是我欣赏这部影片的原因。

　　《天亮之前》的故事恐怕并不复杂，一个赌鬼、一个妓女，两个社会底层的一夜“情事”，主线时间压缩在一夜，但空间却非常跳跃，在城市不同的空间来回穿越，为我们呈现的是一个相对宏阔的都市底层空间。影片的影像风格偏于复古，暖意和大量暗色调的使用，凸显出都市底层的破败和平民微弱的生活希望。所以不管是红灯区的妓女，还是赌场里的各色赌鬼，显然都是抱着某种“希望”在奋斗。可见，虽然影片夜景居多，但通过巧妙的场景设置，能够让故事本身与都市的空间有了可靠的交融，是为不易。

　　从故事呈现方式来看，影片并非单纯的线性叙事，而是结合了倒叙、插叙等等方式，搭配上闪回等画面语言，在不断地故事揭秘的过程中，为影片塑造了相当大的悬念，这种悬念一直持续到影片的最后一刻才得以让一切水落石出。影片开场便是出狱的高野（郭富城饰）抛掷一元硬币，画面便立即闪回到多年之前，开场便引导了观众的思考，即高野为何入狱？而对其胳膊上伤痕的特写？显然也是悬念设置的方式之一。类似的悬念在《天亮之前》很多，很好的保证了节奏感和观众的观影兴趣，伴随着对“赌鬼”和“妓女”身份揭秘的过程，也是充实整个影片剧情的过程，在思路上体现出本片的想法。如果说有什么问题的话，或许就在影片将最具价值的的悬念都放置在了影片最后，似乎有那么一点头轻脚重的感觉，

　　但这无伤大雅，《天亮之前》最让人触动的，并非技术性的东西，而是人文关怀与情感表达。实际上，对妓女角色的书写，是中国电影乃至文学的一种传统。历史上，太多的妓女形象被呈现出来了，电影史上的《神女》，描绘得恰是一个为孩子不得不出卖自己身体、却又受到男性霸权限制的妓女形象，《太平轮》中的章子怡，扮演得也是一个类似的角色。《天亮之前》里的茉茉（杨子姗饰），也是一个误入“歧途”的妓女。但出卖自己的身体，并不是她的原罪，在影片的阐释中，这种“堕落”是有原因和值得被救赎的。正如茉茉的另外一位好友一样，她的身体和灵魂最终被一个拳手和“命运”共同救赎，成就了一个“英雄与妓女”的传统美德神话。放置在茉茉身上，也同样如此，当她“偶遇”了同是底层的赌鬼高野时，两个孤独且无助的人，便开始了一场出生入死的冒险，影片就此也融入了黑帮、冒险、情感等多重元素，丰富了影片的内容。

　　于影片中的茉茉而言，“妓女”只是她的职业身份，而不代表她的本质特征。将爱情和身体剥离，用对爱情的终极渴望和悲情的命运结局，彻底为这个角色的身份做了注解，也博得了观众的无限同情与欣赏，欣赏其乐观的心态，同情其悲戚的命运。影片融入并致敬了费里尼经典作品《卡比利亚之夜》，经典和戏仿没有什么冲突的进行了拼接，而影片末尾营造的高野在音像店租碟、看片的“仿古式”场景，反倒出其不意的营造出一股相当的情感冲击，当然，也得益于郭富城的表演。

　　郭富城扮演的高野，可能并不能被简单定义成社会底层，但经历过大起大落的他，在影片中的落魄形象却更加呈现出孤独与无助，所以他在影片中的骗和赌，就多了一层宿命论的意味，更显悲怆。于是，影片为“赌”这样一个行为做了很多解释，尝试让高野的嗜赌不单纯成为赌博，而成为他和命运抗争的中介，因此才有了一元硬币这个意象在影片中的重复出现。而另一方面，高野对女儿的父爱，也成为对其赌博的一种情感解释，化解了“赌徒”形象的负面性。

　　可见，“妓女”和“赌鬼”，只是影片抽取出来的两个具备代表价值的底层形象，通过对他们的描绘，实际上试图串联的是一个社会底层生活空间的画像，赌场、红灯区这些充满欲望的空间场所，孕育得是多样的、复杂的人间百态，所以影片中加入了各色的配角，延展了底层百姓的生存状态，而“小人物”是相当容易引起观众共鸣的，而《天亮之前》中所呈现的社会阶层的难以逾越以及百姓们“向上”的渴望与困境，正是这部影片的最大价值所在。当然，令人有些许遗憾的是，影片对都市空间与人物关系的呈现，有些不足，从而导致其反思和批判深度略微不足，但并不影响其成为一部具备较高视觉观赏性和情感冲击的商业作品。

 

 

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